Interpréter
Pour une théorie de la reproduction musicale
Présentation
Parmi les manuscrits restés inachevés à la mort de Theodor W. Adorno, il y a ce traité consacré à l'interprétation de la musique, à la fois monumental dans sa visée et fragmentaire dans sa réalisation.
En dialogue avec le violoniste Rudolf Kolisch, il travaille dès les années 1920 à ce qu'il appelle une « théorie de la reproduction musicale », qu'il ne cessera d'étoffer. Comment redonner vie aux œuvres figées dans des notes de papier ? Que font les interprètes lorsqu’ils insufflent l’élément gestuel qui échappe à la notation ? Et que devient l’œuvre, continuellement transformée ? À l’écoute des difficultés que rencontre le musicien face aux silences de la partition, Adorno ébauche des réflexions sur ce que signifie phraser, ponctuer, faire parler la musique.
Table des matières
Préface à l'édition originale
Note du traducteur
- Note I
- Notes pour une théorie de la reproduction musicale
- Relevé dans Dorian
- Relevé dans Wagner
- Au sujet des matériaux anciens
- Au sujet de la notation de la musique antique
- [Relevé dans Riemann]
- Notes prises après le séminaire de Darmstadt
- Notes II
- Ébauche
- Chapitre 1
- Chapitre 2
- Chapitre 3
- Chapitre 4
- Chapitre 5
- Matériaux
- Mots clefs pour la disposition des chapitres 2,4 et 5
- Matériaux pour la Théorie de la reproduction
- Deux plans
- Annexe
- Notes pour le séminaire de Darmstadt (1954)
Conférence inaugurale
Troisième cours
À propos des dynamiques (suite)
Au sujet de l'opus 59 n°2
Auteur(s)
Theodor W. Adorno (1903-1969) est l’un des représentants les plus éminents de la pensée allemande au XXe siècle. Plus connu pour ses travaux de philosophie et de sociologie, il était aussi compositeur et musicologue. Élève d’Alban Berg, il a théorisé la « Nouvelle Musique » et écrit de nombreux essais sur la consommation culturelle à l'ère industrielle.
Liseuse
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