Weill au singulier
Avant-propos de Pascal Huynh
Note de l'éditeur

• Richard Strauss (1924)
   
• La diffusion de Carmen en direct de la staatsoper (1925)
   
• La flûte enchantée en pièce radiophonique (1925)
   
• Le drame européen d’aujourd’hui (1925)
   
• Possibilités d’un art radiophonique absolu (1925)
   
• La diffusion des maîtres chanteurs en direct de la staatsoper (1925)
   
• Busoni, sur le premier anniversaire de sa mort (1925)
   
• Contre la médiocrité ! Sur la crise de l’interprétation musicale (1925)
   
• L’opérette fait défaut (1925)
   
• Kleiber dirige Fidelio (1925)
   
• Sur Wozzeck de Berg (1925)
   
• Croyons en l’opéra (1926)
   
• Musique de danse (1926)
   
• La neuvième symphonie de Mahler (1926)
   
• Arnold Schoenberg (1926)
   
• Histoire du soldat de Stravinski (1926)
   
• La programmation radiophonique et le public (1926)
   
• La grande-duchesse de Gérolstein d’Offenbach (1926)
   
• Faust de Busoni et la rénovation de la forme opéra (1927)
   
• Des possibilités d’un centre d’essais radiophoniques (1927)
   
• Beethoven et les jeunes (1927)
   
• Homme pour homme de Bertolt Brecht (1927)
   
• Événements du monde de la boxe (1927)
   
• L’influence de la critique sur les créateurs (1927)
   
• Mutations dans la production musicale (1927)
   
• Illustration musicale ou musique de film ? (1927)
   
• Francfort diffuse Pierrot Lunaire de Schoenberg (1927)
   
• Le Tsar se fait photographier, un opéra bouffe moderne (1927)
   
• L’opéra d’actualité (1928)
   
• L’éducation musicale à la radio (1928)
   
• Hermann Scherchen, directeur de radio-ostmark (1928)
   
• Les enjeux du cinéma parlant (1928)
   
• Politique sur les ondes : la fête de la constitution (1928)
   
• Ce que nous attendons de la nouvelle saison radiophonique berlinoise (1928)
   
• La diffusion d’Oedipus Rex en direct de la staatsoper (1928)
   
• Conditions de retransmission pour la sonorité de l’orchestre (1928)
   
• Weill devant ses élèves (1928)
   
• Correspondance sur L'Opéra de quat’sous (1929)
   
• Commandes radiophoniques (1929)
   
• L’opéra à vocation sociale (1929)
   
• Critique de la production contemporaine (1929)
   
• La radio et la nouvelle musique (1929)
   
• Sur le jazz (1929)
   
• Le caractère gestuel de la musique (1929)
   
• Où est l’erreur ? Les conditions artistiques et économiques de la production de pièces radiophoniques (1929)
   
• Ma femme (1929)
   
• Le Requiem Berlinois (1929)
   
• Aucun différend entre Weill et Hindemith (1929)
   
• Quelle voie pour l’opéra ? (1929)
   
• Le théâtre d’actualité (1929)
   
• Le vol de Lindbergh (1929)
   
• Ce que nous devons à Bach (1930)
   
• Avant-propos sur le cahier de mise en scène de l’opéra Mahagonny (1930)
   
• Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny (1930)
   
• Sur l’opéra pour les écoles (1930)
   
• La musique peut-elle intervenir en politique ? (1930)
   
• Les armes de l’esprit n’y feront rien ! (1930)
   
• Film parlant, opéra-filmé, film-opéra (1930)
   
• Mon opéra pour les écoles Celui qui dit oui (1930)
   
• Sauvez l’opéra Kroll (1930)
   
• Défendre l’opéra contemporain (1931)
   
• Sur le compromis de L’Opéra de quat’sous (1931)
   
• Le compositeur et le cinéma parlant (1931)
   
• Moyens de subsistance du musicien (1931)
   
• Discussion sur Melos (1932)
   
• Le problème formel de l’opéra moderne (1932)
   
• L’opéra la caution (1932)
   
• « Je n’ai encore jamais vu L’Opéra de quat’sous en France » (1932)
   
• Kurt Weill à Paris (1933)
   
• « La musique doit faire partie de la vie moderne » (1933)
   
• Avec Kurt Weill, compositeur de L’Opéra de quat’sous (1933)
   
• Projets (1934)
   
• Kurt Weill en exil (1934)
   
• La deuxième symphonie (1934)
   
• La musique pour le drame biblique Le chemin de la promesse (1935)
   
• Le Chemin de la promesse, la nouvelle partition de Kurt Weill (1935)
   
• « Je me considère comme un compositeur de théâtre » (1935)
   
• Le théâtre musical du présent (1936)
   
• L’alchimie de la musique (1936)
   
• Un protagoniste de la musique
   
• Dans le théâtre (1937)
   
• La musique de You and Me de Fritz Lang (1937)
   
• L’opéra en Amérique (1937)
   
• Notes pour le film de Knickerbocker Holiday (1939)
   
• « Je suis un américain » (1941)
   
• « Le théâtre américain parle au public » (1942)
   
• Un coca, un sandwich et nous (1943)
   
• Les arrangements musicaux des enregistrements de Helen Hayes (1943)
   
• Pensacola et vlan ! (1944)
   
• Kurt Weill, banlieusard d’Hollywood (1945)
   
• L’opéra de Broadway, l’espoir de nos compositeurs pour le futur (1946)
   
• La musique de film (1946)
   
• Street Scene (1947)
   
• « Nouvelles de l’opéra » sur les ondes : sur Madame Butterfly de Puccini (1947)
   
• Des rapports entre les arts (1947)
   
• Réponse à Life (1947)
   
• Le théâtre musical de Broadway (1947)
   
• La musique palestinienne possède « l’esprit du travail » (1947)
   
• Love Life : à deux dans la rue (1948)
   
• Down in the Valley (1949)
   
• Sur mon parcours depuis 1933 (1949)
   
• Lost in the Stars : collaboration à trois (1949)
   
• Lost in the Stars, écrit dans les étoiles (1949)
   
• Esquisse de réponse à Harold Clurman (1950)
   
• Weill au « Morning show » de la CBS (1950)

Photographies et documents
Chronologie
Sources
Index